3/05/2014
CUERDAS, gana el Goya al mejor cortometraje de animación español.
Visualiza el corto. Practica el estilo indirecto libre. Escribe los posibles pensamientos del amigo de María.
3/04/2014
Muere otro de los "Novísimos".
En la publicación aparecen unos cuantos autores "novísimos". Apunta sus nombres y descubre el título de una de sus obras. El próximo lunes lo comentaremos en clase.
http://www.elconfidencial.com/cultura/2014-03-01/adios-a-ana-maria-moix-la-novisima_95603/
http://www.elconfidencial.com/cultura/2014-03-01/adios-a-ana-maria-moix-la-novisima_95603/
12/24/2013
IMPORTANCIA DE LA CASA DE BERNARDA ALBA
La casa de Bernarda
Alba es una de las obras más
importantes de Lorca.
La casa de Bernarda
Alba es el drama que cierra la
trilogía compuesta por Bodas de Sangre
y Yerma, y a pesar de tener mucho en
común con estas dos obras, ésta es la primera de un ciclo de madurez y también
la última. Lorca concibió La casa de
Bernarda Alba como un ''drama de la sexualidad andaluza'' que abordaba el
conflicto entre el instinto erótico y la norma social, dos temas muy relevantes
en su época.
Uno de los aspectos más importantes de esta obra es la
intención del autor de mostrarnos la sociedad de su época, dominada por las
apariencias y las diferencias sociales entre hombres y mujeres. Él mismo dice
que ''estos tres actos tienen la intención de un documental fotográfico'', es
decir, que su mayor propósito era reflejar la realidad como lo hacían los
reporteros gráficos de su época.
El estreno mundial de La
casa de Bernarda Alba se produjo en 1945 en Buenos Aires, capital teatral
del exilio republicano. Pisó los escenarios españoles por primera vez en 1950;
por desgracia, las autoridades franquistas no autorizaron más que una única
representación de la obra, y hubo que esperar catorce años para que volviera a
las tablas. Durante años se han hecho numerosas representaciones de la obra,
todas con diferentes interpretaciones, pero todas centradas en el ''drama de
las mujeres de un pueblo andaluz''.
Estíbaliz
Isla
11/14/2013
RIMA XV
VALOR
ESTILÍSTICO DE LOS ADJETIVOS
A diferencia de otras
rimas en las que los adjetivos escasean, en ésta son bastante
abundantes. De los quince adjetivos que aparecen en sus versos sólo
“mejor” está en grado comparativo.
El resto se encuentra en grado positivo. La mayor parte de ellos son
ADY de un sustantivo menos “incansable”
y “demente”que actúan como
CPVO. De los ADY, cabe destacar que no
todos están pospuestos ya que “leve”,
“rizada” “blanca”, “largo” y “ronco” van antepuestos.
“Leve”,
“largo”, “ronco”, “perpetua” y “mejor”
son especificativos ya que resultan imprescindibles para la
comprensión del poema. El resto ( “flotante”,
“rizada”, “blanca”, “sonoro”, “aérea”, “azul”,
“sonante” y “errante”)serían explicativos. A través
de ellos Bécquer resalta o embellece una idea
metafórica sobre la amada o sobre sí
mismo. Podría haber dudas con "rizada" aunque parece que
es necesario para comprender la metáfora que entraña, así como con
"ardiente" que se podría considerar explicativo si atendemos a
otras obras del poeta sevillano, en este caso a El Rayo de Luna.
De los adjetivos presentes en la rima, buena parte de ellos son
descriptivos ya que alude a paisajes conocidos
para el lector, si bien es cierto que “incansable”, “demente”
, “ardiente”
y “mejor” son valorativos.
Curiosamente la subjetividad se carga cuando habla de sí mismo.
A pesar de que Bécquer
no se caracteriza por el uso abundante del
adjetivo en sus Rimas, en este caso rompe un poco esta
dinámica. El uso de adjetivos y la rima consonante distraen de la
esencia del poema que queda en un segundo plano. La abundancia de
adjetivos choca con esta idea inicial. Así,
Bécquer opta por un poema llamativo en forma y contenido. El uso de
adjetivos descriptivos aporta ese punto de objetividad que puede
caracterizar a la descripción sin empañar la subjetividad propia de
la lírica y de la expresión de los sentimientos.
Fran Martín
10/26/2013
RIMA XI
Estilo
Hay una poesía magnífica y sonora; una
poesía hija de la meditación y el arte, que se engalana con todas las pompas de
la lengua, que se mueve con una cadenciosa majestad, habla a la imaginación,
completa sus cuadros y la conduce a su antojo por un sendero desconocido,
seduciéndola con su armonía y su hermosura. Hay otra natural, breve, seca, que
brota del alma como una chispa eléctrica, que hiere al sentimiento con una
palabra y huye, y desnuda de artificio, desembarazada dentro de una forma
libre, despierta, con una que las toca, las mil ideas que duermen en el
océano sin fondo de la fantasía. La primera tiene un valor dado: es la poesía
de todo el mundo. La segunda carece de medida absoluta, adquiere las
proporciones de la imaginación que impresiona: puede llamarse la poesía de los
poetas.
En la poesía de Bécquer se percibe una
cuidada elaboración y una búsqueda, en sucesivas correcciones, de formas
adecuadas. Tras la aparente sencillez y espontaneidad, se esconde la mano de un
poeta que ha cuidado conscientemente la elaboración de este poema.
Esta rima está estructurada desde la
presencia explícita del emisor (tu) “Yo soy ardiente” que apela al receptor
(yo) “no es a ti, no”. Sin embargo en la mayoría de los poemas el diálogo no se
produce porque el tú suele hallarse ausente del contexto de comunicación,
excepto en esta rima que sí se da el diálogo. Entre los sujetos amorosos
existen aspiraciones de fusión “Oh ven, ven tú”. La relación entre el tú y el
yo alcanza un plano simbólico en el que el tú/mujer se identifica con la poesía
y el yo/hombre con el poeta.
El ritmo, tan importante en la poesía de
Bécquer, suele evidenciarse en la presencia de bimembraciones, “Yo soy
ardiente, yo soy morena”, establecidas con distintas clases de palabras. Son
frecuentemente antitéticas y unidas al paralelismo. En ocasiones estos recursos
se convierten en la estructura misma del poema que se organiza en conjuntos
dominados por la antítesis. Abundan las metáforas “vano fantasma de niebla y
luz”, los símiles y las imágenes. Estas últimas se construyen casi siempre con
palabras que aluden a realidades materiales sensoriales. Por eso en su lenguaje
poético abundan vocablos referentes a la naturaleza “niebla” o la música.
Se puede apreciar un léxico inequívocamente
romántico (“sueños” “imposible” “incorpórea” “intangible”). Lo más importante
del léxico de Bécquer es su capacidad de sugerencia más allá de su significado
denotativo “trenzas de oro” “fantasma de niebla y luz”.
Los elementos de la realidad se corresponden
con emociones íntimas, o a través de ellos se descubren otros sentidos
insospechados u ocultos en la misma realidad escrita. Por este motivo se le
puede considerar un poeta presimbolista.
Los poemas suele ser breves, como la rima
XI, que solo tiene tres estrofas y doce versos. A veces son una mera sentencia
reflexiva y otras parece truncado al cerrarse con un verso que abre
sugerencias. Además utilizan el paralelismo, antítesis, anáforas, repeticiones
para estructurarse. No es extraño que las estrofas, preferentemente de cuatro
versos, como esta, concluyan con una de pie quebrado aunque no es el caso.
Todas las rimas prueban su pensada
construcción y trabada arquitectura. Aunque esta rima presenta consonancia en
los versos impares, aparece la asonancia en los versos pares, para que la rima
no ensordezca el contenido del poema. Aquí combina versos de desigual número de
sílabas, heterométricos: endecasílabos y decasílabos.
Uno
de sus aciertos ha sido amalgamar los artificios retóricos de la poesía culta
(arte mayor, tema de la creación poética y rima consonante) con los de la
popular (rima asonante) lo cual proporciona a la rima equilibrio.
Cristina Calderón y María Echave
RIMA LXVI
1. Resumen
Bécquer vaga solo y sin rumbo por el mundo,
no sabe de dónde viene y se pregunta qué vendrá a continuación, asume que tras
una vida de sufrimiento su futuro es incierto y solitario.
2. Comentario crítico.
2.1.
Tema.
El tema principal de esta rima es el
sentido de la vida, las preocupaciones existenciales y el sufrimiento que estas
conllevan.
2.2.
Estructura.
La estructura externa del poema está
formada por dos estrofas paralelas de ocho versos cada una de versos endecasílabos
y heptasílabos. La estructura interna está formada por dos partes y cada una se
corresponde con una estrofa. En la primera el poeta reflexiona sobre su pasado
y en la segunda imagina su desolador futuro.
2.3.
Actitud e intencionalidad.
Bécquer tiene una actitud subjetiva porque
nos relata sus propias experiencias del pasado y pesimista ya que augura un
futuro solitario e incierto.
La
intencionalidad del autor es hacernos reflexionar sobre el sentido de la vida y
advertirnos del sufrimiento que esta conlleva.
2.4.
Tipo de texto.
Es un texto literario más concretamente
lírico escrito en verso en el que el autor expresa su preocupación por el
sentido de la vida. Es una exposición, de lo que ha vivido y de lo que se
imagina que va a ser su futuro, en la que abundan los verbos en presente de
subjuntivo lo que aumenta la probabilidad de que suceda. Está escrito en un
nivel culto en el que el autor se ha preocupado por la selección del léxico,
que es sobre todo romántico, y por la creación de figuras literarias (función
poética).
María Echave y Cristina Calderón.
11/01/2012
Valor estilístico de los adjetivos de la rima IV
La rima IV es un poema en el que escasean los adjetivos. No tendremos en cuenta "agotado" ya que funciona como NP de una proposición subordinada de participio.
Todos están en grado positivo. La mayor parte de ellos son Adyacentes de un sustantivo excepto "falta" y "encendidas" que tienen función de PVO. Los ADY son todos especificativos, aunque "humana ciencia" genere dudas parece que la intención de Bécquer es diferenciarla de la divina: la que predica la religión y es explicación de todo lo que la otra (la humana) no ha podido explicar por aquellas fechas. La mayor parte son descriptivos, excepto "confundidas" y "hermosa" que son claramente valorativos.
La escasez de adjetivos del poema responde a la preferencia de Bécquer por una poesía desnuda de artificio, que sea "chispa eléctrica", que hiera el alma del lector. Los adjetivos al igual que la rima sonora y estridente (consonante) distraen de la esencia, del concepto del poema. El hecho de que sean especificativos apoya esta idea. Los adjetivos son valorativos sólo cuando trata el tema del amor, de la mujer a los que dota de una gran subjetividad. En el resto de los temas se mantiene objetivo.
10/23/2012
RIMA XXIV
1.Resumen
En
esta rima Bécquer presenta la fusión protagonizada por una
naturaleza casi ideal en la que los sentidos se relacionan con el
amor. Los elementos naturales simbolizan el amor gozoso y
correspondido de las dos almas.
2.Comentario
crítico
Tema
El
amor gozoso simbolizado por los elementos naturales.
Estructura
Esta
rima está estructurada externamente en 5 estrofas paralelas
compuestas por 4 versos cada una. Internamente establezco dos
divisiones. La primera parte se corresponde a los 19 primeros versos
que simbolizan la fusión de una naturaleza casi ideal. La segunda
parte se corresponde al último verso en el que se muestra un amor
gozoso y correspondido de las dos almas.
Actitud
La
actitud de Bécquer en esta rima es optimista, ya que simboliza su
amor correspondido como algo perfecto, y además presenta una gran
subjetividad, debido a que cuenta su propia experiencia con dicho
sentimiento.
Intencionalidad
La
intención de Bécquer en este poema es manifestar el excelente amor
correspondido que manifiestan él y su amada, así como la mayor
intensidad que él siente con el paso del tiempo.
Tipo
de texto
Es un texto lírico, aparentemente sencillo, y muy trabajado.
Se trata de una descripción ya que, a pesar de la escasez de
adjetivos, predomina el presente de indicativo para definir a su
amada y autodefinirse. Está compuesto por versos octosílabos con
rima asonante en los pares (arromanzada). Pertenece a la poesía
popular . Está escrito en un nivel culto en el que predominan los
recursos expresivos, como las metáforas y el paralelismo, así como
el amor correspondido casi ideal.
Valoración
personal
La Rima XXIV es uno de los mejores poemas para
expresar el amor, ya que expone con optimismo una serie de metáforas
relacionadas con dicho sentimiento. Pienso que la relación que hace
del amor correspondido reflejado en una naturaleza casi ideal es muy
acertada, ya que expresa la unión entre diversos elementos inertes.
Sin embargo, la identificación final de las dos almas con todo lo
demás la considero muy breve, ya que simplifica demasiado lo
realmente importante del poema. En relación al contenido, hay una
gran escasez de adjetivos relacionados con el amor. Además, no creo
que exista el amor perfecto debido a que no creo que haya personas
perfectas; de ahí la frustración de Bécquer en otros poemas.
Esta relación perfecta responde al ideal de amor perfecto que Bécquer persiguió toda su vida y que plasma en sus poemas y narraciones.
3.Valor
estilístico de adjetivos
Todos
los adjetivos de la rima XXIV están en grado positivo. Los adjetivos
“rojas”, “mismo”, “sola”, “enlazadas” y “blanca”
son adyacentes, de los cuales, sólo “blanca” es especificativo
al ser ese tipo de nube presagio de buen tiempo, no de tormenta. Los
demás son explicativos, debido a que intentan ofrecer una visión,
en parte subjetiva, del sustantivo en cuestión y la belleza que
transmite éste. Los adjetivos restantes “armonïosas” y “juntas”
pretenden mostrar la existencia de la perfección amorosa y funcionan
como PVOs. Son todos adjetivos descriptivos tan sólo "armoniosas"
es valorativo.
La
Rima XXIV es una descripción que, sin embargo, destaca por
escasez de adjetivos y la presencia de numerosos sustantivos. Esto es
debido a la pretensión de mostrar la esencia del amor gozoso y
perfecto. Entre los escasos adjetivos, la mayor parte de estos son
explicativos, en los que el autor pretende introducir, de manera
subjetiva, una función predominante de búsqueda belleza (poética)
para transmitir la situación amorosa. También destaca la presencia
de un adj. especificativo y alguno con función predicativa que no
pretenden, más que resaltar aún más la excelencia y hermosura de
dicho sentimiento.
PABLO ROLDÁN VARONA
10/01/2012
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